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展示材料對人的視觸覺吸引自于人們對材料表面所傳達出的美的信息的認識、欣賞和評價。展示設計造型美是多元化、廣義的，它包括功能美、結構美、色彩美、形態(tài)美、工藝美、科技美等，而這其中的美都與材質美有著不可分割的關系。桑塔耶納在《美感》中寫“假如雅典娜的巴特農神廟不是由大理石砌成，王冠不是用黃金制造，星星沒

現代展示設計確定了以人為本的設計觀念，人們在滿足物質需求的同時，對精神的取是無止境的。現代展示造型設計更加專注于挖掘材料固有的表現力和新的加工工藝，在設計中充分表現材料的真實感和樸素、含蓄的夭然感，以深刻體現現代人在高科技時代對于自然和自然本質的追求，以滿足人們的心理需求。 無論是運用最富有人

人們通常用觸覺來判別展覽材料的質感，觸覺質感是人們通過觸摸材料而感知材料的表面特性和體驗材料的主要感受。根據材料表面特性對觸覺的刺激性，分為快適觸感和厭憎觸感。人們對蠶絲質的綢緞、精加工的金表面、高級皮革精美陶瓷釉面等易于接受，喜歡接觸，從而產生細膩、柔軟、光潔、濕潤、涼爽等感受；而對粗糙的磚墻、未

展覽材料的觸覺質感是人們通過皮膚觸及材料而感知材料的表面特性，是人們感知和體驗材料的主要途徑之一。 觸覺質感的生理構成觸覺是一種復合的感覺，由運動感覺和皮膚感覺組成，是一種特殊的反應形式。運動感覺是指人對身體運動和位置狀態(tài)的感覺，皮膚感覺是指辨別物體機械形態(tài)特性、溫度特性或化學特性

展示中的視覺要素人的視覺是獲取信息最直接的方式，在展示中起到至關重要的作用，因而展示設計必須以滿足人的視覺需求為目的行設計 （一）視覺特征人的視覺特征之一是視野，它是人頭部與眼球處于固定狀態(tài)時所能見到的空間范圍。它反映的是人視網膜感光機能的狀況。可分為一般視野和色覺視野兩一般視野是人的眼睛在巧

展覽材料的視觸覺感受是人的感覺系統因生理刺激對材料做出的反應，由人的知覺系統從材料的表面特征得出的信息，是人對材料的生理和心理活動。它建立在生理基礎之上，通過人的感覺器官對材料做出的綜合印象。材料感覺特性按照人的感覺可分為視覺感受和觸覺感受。 展示中材料的視覺感受依靠眼睛的視覺來感知材料的表面

設計展示材料形態(tài)作為一種視覺傳達的形式存在，具有一定的象征意義，它通過材料的形態(tài)、色彩、肌理和工藝技術等多方面表現出來，給消費者美的體驗和感受。在運用材料進行創(chuàng)作時，材料本身的特質也會傳達給人們一定的附加象征意義，如，紫檀木的高貴典雅、金屬的冷艷、絹棉的柔美等，象征我們思想中所需要表達的主體的思想內

只要是材料就可以被設計，我們在對展覽材料進行表現時，不僅是針對材料表面的現實樣式進行設計，而且還要看到事物中可能提煉出的本質形狀和態(tài)勢。線材。線材的特征與線的性質相似，具有長度和方向感，在空間中有伸長的力量感，表現為巧、虛幻、流動、優(yōu)美、靈活多變的造型特色。線材的基本形態(tài)可分為直線線材（彈性線材

展覽裝置藝術是從英語installationart翻譯過來，它本身是建筑學的術語，后被應用于戲劇領域，泛指可被拼貼、布置、移動、拆卸的舞臺布景及其零件。20紀初，這個詞匯又被引入當代美術，描述那些與傳統美術形態(tài)完全不同的作品。它使材料在擴展至其他的藝術形態(tài)時，帝來使用方法上對其他藝木形態(tài)表現手法的借

展示空間中所表現出的形態(tài)、色彩、明暗關系、表面肌理等相關內容是設計師對材料進行重構和創(chuàng)造的結果在這一過程中，重構散發(fā)出的是變化無窮的魅力。人們可以接受這樣一種體驗即在空間界定中對材料的形態(tài)、色彩、肌理進行形式和模樣的改變時，將會呈現出豐富多彩的變化效果凹突、皺褶、不平整的起伏、折痕等，這些形態(tài)都會使

分析和解釋展示材料各自的特性，以及與其相關材料進行比較和綜合，是展示設計的任務之一。各種材料之間的差別使得展示設計的形式有了不同，也使人們對于設計材料的研究更加深入。 解構思維是創(chuàng)造新思想，它需要有一定的“參照物“。參照物是它們思維活動的基礎，離開參照物，它們都無法存在。作為設計材料的解構所

展覽展示材料自身所蘊含的魅力以及原有的材料設計作品，是人們進行設計再創(chuàng)造的源泉"無論是材料自身特性對展示設計的啟示，還是設計師對原材料的結構與重構，都離不開材料自身的特質，材料特質的不同也使得人們對材料的認識更為深刻。從材料自身找設計靈感，是設計師應該具備的素養(yǎng)。 ? ? 材料對設計思路的啟

展示材料的變形與扭曲這是將規(guī)則的實體造型或原材料進行異化變形處理的方法，使單調冷漠的形體變成復雜生動的形態(tài)，使平面形態(tài)變?yōu)榍嫘螒B(tài)、凹凸面的形態(tài)，使立體造型更為豐富。一般創(chuàng)作的方法有以下一些塊狀變形法將要表現的對象歸納到團塊狀中去，如一個幾何形態(tài)造型、立方體或球體等表面以浮雕和線刻處理，追求凹凸起伏

展示設計中，三維構造技法涉及到使用原材料和改變原材料兩個方面，下面主要是從基本不改變材料的物理性質的前提下，利用對材料的加工進行設計創(chuàng)造。不同的材料有著不同的技工和組合處理方法，一般一件展示設計作品是多種不同材料相結合而完成的，如，木材可以用小塊累積做加法設計，也可金與木材相加表現更深層次的內涵。

展覽展示材料的組合方式與方法材料形體的加工及組合方式有累加組合方式和減法構成兩種基本形式，如變形、扭曲、膨脹、內凹、傾斜、意繞等。無論是線材、面材還是板材，變形時都應該注意兩點：按照材料整體動勢以及材料所體現出的線形與棱角進行創(chuàng)造。 （一）材料的累加方法操作將簡單形體或是破壞、拆散后的材料重新

尺度比例尺度是指以一定的量，標識和說明某種標準，尺度是有一定尺寸的范圍。展示設計的尺度是受人的體形、動作和使用要求所制約的，不能任意超越，并有特定的合理性。優(yōu)良的設計都有合理的尺度。如圖所示。 ? ? ? 比例是展示設計中最為微妙的組織原則，作品中各部分之間的大小關系。當作品比例

（一）節(jié)奏韻律展示設計創(chuàng)造中的重復和多樣往往產生某種視覺節(jié)奏，一種或多或少的有規(guī)則的形式。當設計諸要素似乎隨時空而變動時，它們就創(chuàng)造出了這種形式上下進出的運動、流動與停頓，在大小、明暗等方面的突然變化都創(chuàng)造出與音樂相媲美的視覺效果。韻律是指在節(jié)奏基礎之上的更深層次的內容和形式的抑揚頓挫的有規(guī)律的變化

在展示設計中，如果單純運用集合形態(tài)便會陷入呆板，限制人們的想象力，相對采用一些自然材料的形態(tài)和變化線條便會產生優(yōu)美流暢的節(jié)奏感，因而設計中如何合理運用材料的形態(tài)，便涉及到材料形態(tài)設計過程中的設計方法問題。材料的構成法則是人們在長期的社會實踐中總結出的規(guī)律，是一種普遍的原則，也是展示設計造型原則。整體

用展示材料具備三次元（長、寬、高）條件的實體限定空間的形式。塊體沒有線體和面體那樣的巧、銳利和張力感，但它給我們的感覺是充實、穩(wěn)重、結實有分量，并能在一定程度上抵抗外界施加的力量，如沖擊力、壓力、拉力等。因為體的形態(tài)是無限多的，所以用它來限定和創(chuàng)造空間，幾乎是無所不能的。如建筑群落限定的空間、公園里

展示材料的面體形態(tài)構成是用面體限定空間的形式，它可分平面空間和曲面空間兩類。由于面體的形態(tài)可以是無數種的，所以面體限定的空間可以構成各種各樣的空間形態(tài)。用它可以創(chuàng)造出表達各種意境、形式、功能的空間。面體在造型上，它占有的位置和圍合程度上要比粒體、線體更能明確表達設計中形體的意義面限空間所構成的空間形